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紙が枯れる→→→古くなる・・・？？？ ) “紙の経時変化”
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枯れた紙を使った方が良い結果が出る・・・・・
これは書・水墨画など「墨」を基調とするARTの世界で常に聞く言葉です。
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| “古い紙” “枯れた紙” “乾燥した紙” |
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世間一般で言う「古い紙」と書画の世界で言う「古い紙＝枯れた紙」とは紙に求める基本が異なります。
書画の世界で言う「枯れた紙」とは只単に古くなった紙を指すのではなく、書画にとって重要な要素である「墨色＝撥墨」「立体感」「変化」をより冴えさせ、更に線質の切れなどをも向上させる熟成した紙質に変化していることが「枯れた紙」に求められる条件で、それらを実現しえない古い紙は只単に「古い紙」であって「枯れた紙」とは言いません。
紙を枯らす＝古く＝するための保管に、紙をビニール袋などに包み更に箱に入れるなどをし「大事に保管する」、こうして時を経たものと「ごく普通の保管状態で時を経た紙」とを比較しますと、ごく普通に保管した紙の方が「枯れた紙」としては優れた状態になります。
「紙が枯れる」と「紙が乾燥する」による撥墨・線質の冴えなどには歴然とした差が現れるのですが、これらの違いによるアート表現力の段階を今ひとつ掴めず、感覚的に掴めないから、「枯れる」「乾燥する」は同一の、或いは似通った効果であると誤解している場合が非常に多いようです。
乾燥した紙は、只単に湿度が少なくなっているに過ぎず、以下の「枯れた紙」の条件を満たし得ません。
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| 古くなる⇒紙が枯れれば何故良くなるのか。 |
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紙が乾燥しただけの状態では紙の繊維密度は乾燥以前と同一密度と言ってもよくぐらいでほとんど変わりません。この二点の紙密度差は極々僅かな差だけです。
「紙が枯れる」とは
紙の保存環境＝寒暖の差、湿度の差など＝の変化と時の流れに比例し繰り返される収縮、拡散、この僅かな収縮、拡散の繰り返しが紙繊維の絡みをより強固にし、紙密度を上げます。
更にこの繰り返しは紙面の筆に対する抵抗感を最適な状況にしていきます。
また、紙の繊維と繊維の“間”にある水分を追いだしただけの乾かした紙とは異なり「繊維そのものに含まれる水分」が減少しています。 |
| 枯らすためには。 |
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紙を枯らすためにはごく自然な状況での寒暖、乾湿が繰り返される環境が一番良いのです。
早く枯れた紙を作ろうと人為的に過度の湿気を与えたり、乾燥させたり、冷やしたり、温めたりすることは紙繊維の絡みを複雑に粗くする、つまりは紙面抵抗感を粗く変化させてしまうので論外ですが、逆に、「大事な紙だから」とビニール袋に入れたり、湿気に当ててはいけないと丁寧に箱に保管したりする、これらのことで紙が悪くなることはありませんが、折角自然の環境変化の中で熟成していく「経時変化」の邪魔をし、同じ「枯れた紙」の状態なるのに必要な時間をより長くさせていることになります。
自然に逆らっては本物は生まれない、これはここでも同じです。
これらによる紙の経時変化により、
「にじみ止めの加工紙」では得られない「墨を一定量吸い込みむ性質は残っているのに周辺への拡散は非常に少なくなる」、
「撥墨＝墨色の現れ方と変化＝が全体として良くなる」、
「紙面全体の立体感表現がより可能になる」、
紙面が筆にとって最適な状況になることで生まれる「線質の切れ」が良くなる
などのプラス面が数多く現れます。 |
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| 手漉紙として避けられない品質のムラ |
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品質（黒白、厚薄、紙密度、経時変化・・）の許容範囲 |
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半紙・画仙紙など書画で使用する「墨を基調とするアートのための紙」は、
それが「手漉紙」である場合、
業界での許容範囲（手漉紙として現行生産量と価格水準を維持するためには避けられない製品差であると業界が許容する一定範囲下での品質差（※以下）と製造後の経時変化の差はご容赦下さい。 |
| ※ 手漉紙の一枚毎の厚薄・黒白 |
同じ紙種を製造するとしましても、その生産が一定量を超える製品は複数の紙漉職人が従事します。
それぞれの職人が手漉紙として同一品質（製品差を感じさせない）紙を漉くことが出来る熟達の職人であったとしても、
更に、一種類の紙は一人の同一職人が漉くとしても、
職人個人のその時々の体調差、製造時の自然環境＝温度・湿度などに起因する紙の厚薄・黒白の差、そしてこれら諸要因により生じる紙の目の粗密差 ＆ 自然産品である紙料自体の製造ロット差などによる製品差に加えて、紙の書き味、撥墨、線質共々に大きな影響をもたらす経時変化、これらによる許容範囲下での品質差はご容赦下さい。 |
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以上簡単ですが・・・・山口琮一（山口そう一） |
